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Mikrofone für Videokonferenzen
kaiser • Nov. 15, 2020
Mikrofone für Videokonferenzen
Ich habe kürzlich ein Interview mit Silvester Stallone gehört. Ein geiler Typ, Rocky ein geiler Film. Unbedingt anschauen. Die Geschichte zur Entstehung ist sehr inspirierend.
Leider konnte man Silvester nicht gut verstehen. Nicht wegen seiner Aussprache, sondern weil das Mikrofon zu weit weg von ihm war.
Da dachte ich so bei mir: Rocky, das kannst du besser!
Prinzipiell kann man das integrierte Mikrofon des Laptops oder der Webcam verwenden, Ohrstöpsel mit angehängtem Mikrofon oder ein Headset mit dem Mikrofon an einem Bügel.
- Das integrierte Mikrofon ist meist zu weit weg vom Mund. Dadurch klingt die Stimme meist etwas räumlich. Die Klangqualität ist also stark abhängig vom Raum oder der Umgebung in der man sich befindet.
- Ohrstöpsel bekommt man ja mit fast jedem Telefon geschenkt. Die Qualität variiert jedoch sehr stark. Billige Produkte sind meist anfällig auf Berührungsgeräusche.
- Ein Headset hat den Vorteil, dass das Mikrofon direkt am Mund sich befindet. Dadurch wird die Stimme sehr direkt und die Klangqualität unabhängig von der Umgebung.
Es gibt also sehr starke Unterschiede. Wichtig ist es bei Video-Konferenzen ein paar Grundsätze zu beachten:
- Bewusst entscheiden: Man könnte die Gesprächspartner einfach mal fragen, wie gut man eigentlich gehört wird!
- Qualität kaufen: Es empfiehlt sich eher auf Markenprodukte zu setzten, als hier unnötig ein paar Euros zu sparen.
- Die Umgebung gut auswählen: Ein ruhiger und wenig halliger Raum ist am Besten geeignet für eine erfolgreiche Videokonferenz.
Meine persönliche Wahl ist das Headset von Sennheiser PC 5.2:
Hier auch noch der Link zur verwendeten Webcam:
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Schallabsorptionsgrad ≠ praktischer Schallabsorptionsgrad ≠ bewerteter Schallabsorptionsgrad
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Ein Hörexperiment von Antti Kuusinen und Tapio Lokki In der Welt der klassischen Musik können die einzigartigen, akustischen Eigenschaften eines jeden Konzertsaals eine wesentliche Rolle für den Klang einer Aufführung spielen. MusikerInnen und DirigentInnen wählen, wenn möglich, ein bestimmtes Repertoire in Abhängigkeit der Aufführungsorte und damit der Akustik des Saals. Dadurch soll der bestmögliche Klang erzielt werden. Wie die Studie von Kuusinen und Lokki zeigt, kann es jedoch schwierig sein, einzelne Konzertsäle allein anhand des Klangs einer in diesem Raum gemachten Aufnahme zu identifizieren. Ziel der Studie im Jahr 2020 war es herauszufinden, wie schwierig es für HörerInnen ist, Konzertsäle durch Hörbeispiele zu identifizieren. Diese Beispiele umfassten Auszüge aus Beethovens Symphonie Nr. 7 sowie Violinen Solos, welche jeweils in den einzelnen Konzertsälen auralisiert wurden. Verglichen wurden 4 Konzertsäle mit teils unterschiedlichen Architekturen: • Zwei „Schuhschachtelförmige“ Säle: Amsterdam Concertgebouw (AC), Münchner Herkulessaal (MH) • Ein „Weinbergförmiger“ Saal: Berliner Philharmonie (BP) • Ein „Fächerförmiger“–Saal: Kölner Philharmonie (CP)
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