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Konzertsaalakustik 2 - Musik verkosten wie Wein
kaiser • Dez. 15, 2020
Konzertsaalakustik 2 - Musik verkosten wie Wein
Die Akustik eines Konzertsaals zu planen ist keine leichte Aufgabe, noch immer nicht. Dies ist unter anderem auch darauf zurückzuführen, dass eine gute Akustik aber auch sehr schwer festzustellen ist. Spätestens die teils polemischen Diskussionen über die Elbphilharmonie haben dies verdeutlicht.
Es fängt bereits damit an, dass es nicht leicht ist ein gemeinsames Vokabular zu finden, um unsere Wahrnehmungen zu beschreiben. Weiter ist unser Erinnerungsvermögen für diese Art an Wahrnehmungen nicht gut. Bereits Lothar Cremer hat darauf hingewiesen, Beurteilungen auf Basis von Erinnerungen nicht zu vertrauen.
Es wurden aus diesem Grund zahlreiche Studie in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts durchgeführt. Die aktuellsten Studien dazu wurden an der Aalto Universität von der Forschergruppe um Tapio Lokki durchgeführt und haben dazu einen Artikel namens „Tasting Wine Like Music“ veröffentlicht. In diesem Artikel wird das "verkosten" von Musik bzw. Konzertsaalakustik mit dem verkosten von Wein verglichen.
Im folgenden Video stellt Jonathan Wimer den Artikel im Detail vor. Die Präsentation entstand im Zuge der Masterklasse Audio Design auf der Fachhochschule FH St. Pölten. Weitere Projekte der Masterklasse auf http://audiodesign.fhstp.ac.at/.
#akustik #raumakustik #konzertsaal #architektur
Über Jonathan Wimer:
Noch während der Schulzeit machte Jonathan ein mehrmonatiges Praktikum beim Bayrischen Rundfunk als Teil des Jugendradiotags 2014, von dem aus sich Interesse für Tontechnik entwickelte. Nach dem Abitur begab er sich dann erneut nach München, um dort an den Kammerspielen ein FSJ Kultur in der Tonabteilung zu absolvieren.
Anschließend begann er 2016 sein Studium der Audiovisuellen Medien an der Hochschule der Medien in Stuttgart, welches er im Jahr 2020 mit dem Titel Bachelor of Engineer abschloss. Im Laufe des Studiums arbeitete Jonathan neben der klassischen, wie elektronischen Musikproduktion vermehrt an Filmprojekten als Musiker.
Um sein Repertoire zu erweitern studiert er nun aktuell an der Fachhochschule in St. Pölten im Studiengang Digital Media Production (Masterklasse Audio), wodurch er neue Erfahrungen im technischen und interaktiven Bereich ersucht.
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Schallabsorptionsgrad ≠ praktischer Schallabsorptionsgrad ≠ bewerteter Schallabsorptionsgrad
Die einzigartige Akustik der Amphitheater: Mythos oder Wissenschaft?
„Die Gesellschaft der Musikfreunde in Wien hatte längst empfinden müssen, dass die ihr zu Gebote stehenden Räumlichkeiten in der Stadt unter den Tuchlauben weder für ihre Zwecke des Konservatoriums noch für die Konzerte mehr genügen.“ Theophil Hansen aus „Allgemeine Bauzeitung“ aus dem Jahre 1870
Ein Hörexperiment von Antti Kuusinen und Tapio Lokki In der Welt der klassischen Musik können die einzigartigen, akustischen Eigenschaften eines jeden Konzertsaals eine wesentliche Rolle für den Klang einer Aufführung spielen. MusikerInnen und DirigentInnen wählen, wenn möglich, ein bestimmtes Repertoire in Abhängigkeit der Aufführungsorte und damit der Akustik des Saals. Dadurch soll der bestmögliche Klang erzielt werden. Wie die Studie von Kuusinen und Lokki zeigt, kann es jedoch schwierig sein, einzelne Konzertsäle allein anhand des Klangs einer in diesem Raum gemachten Aufnahme zu identifizieren. Ziel der Studie im Jahr 2020 war es herauszufinden, wie schwierig es für HörerInnen ist, Konzertsäle durch Hörbeispiele zu identifizieren. Diese Beispiele umfassten Auszüge aus Beethovens Symphonie Nr. 7 sowie Violinen Solos, welche jeweils in den einzelnen Konzertsälen auralisiert wurden. Verglichen wurden 4 Konzertsäle mit teils unterschiedlichen Architekturen: • Zwei „Schuhschachtelförmige“ Säle: Amsterdam Concertgebouw (AC), Münchner Herkulessaal (MH) • Ein „Weinbergförmiger“ Saal: Berliner Philharmonie (BP) • Ein „Fächerförmiger“–Saal: Kölner Philharmonie (CP)
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