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Warum Simulation in der Akustik?
kaiser • Juni 11, 2020
Warum Simulation in der Akustik?
In diesem Video erkläre ich knapp warum Akustische Simulationen wichtig sind und welche Vorteile es gibt, aber auch welche Nachteile wir noch immer haben.
Folgende Vorteile haben wir:
- Wir wollen in die Zukunft schauen! Das bedeutet Planungssicherheit.
- Die Genauigkeit der Berechnung wird massiv erhöht
- Wir können Raumimpulsantworten simulieren und somit viele Aspekte der Akustik untersuchen
- Die statischen Streuungen von Messungen können vermieden werden
- Flexibilität und Reduktion der Kosten im Vergleich zu Teststellungen vor Ort
- Es sind Auralisationen möglich, d.h. eine Raumakustik kann hörbar gemacht werden
Nachteile:
- Wellenphänomene wie Schallstreuung und Schallbeugung sind noch nicht effizient zu simulieren
- Die Komplexität ist nach wie vor sehr hoch
#raumakustik #beschallung #architektur #akustischesimulation
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Schallabsorptionsgrad ≠ praktischer Schallabsorptionsgrad ≠ bewerteter Schallabsorptionsgrad
Die einzigartige Akustik der Amphitheater: Mythos oder Wissenschaft?
„Die Gesellschaft der Musikfreunde in Wien hatte längst empfinden müssen, dass die ihr zu Gebote stehenden Räumlichkeiten in der Stadt unter den Tuchlauben weder für ihre Zwecke des Konservatoriums noch für die Konzerte mehr genügen.“ Theophil Hansen aus „Allgemeine Bauzeitung“ aus dem Jahre 1870
Ein Hörexperiment von Antti Kuusinen und Tapio Lokki In der Welt der klassischen Musik können die einzigartigen, akustischen Eigenschaften eines jeden Konzertsaals eine wesentliche Rolle für den Klang einer Aufführung spielen. MusikerInnen und DirigentInnen wählen, wenn möglich, ein bestimmtes Repertoire in Abhängigkeit der Aufführungsorte und damit der Akustik des Saals. Dadurch soll der bestmögliche Klang erzielt werden. Wie die Studie von Kuusinen und Lokki zeigt, kann es jedoch schwierig sein, einzelne Konzertsäle allein anhand des Klangs einer in diesem Raum gemachten Aufnahme zu identifizieren. Ziel der Studie im Jahr 2020 war es herauszufinden, wie schwierig es für HörerInnen ist, Konzertsäle durch Hörbeispiele zu identifizieren. Diese Beispiele umfassten Auszüge aus Beethovens Symphonie Nr. 7 sowie Violinen Solos, welche jeweils in den einzelnen Konzertsälen auralisiert wurden. Verglichen wurden 4 Konzertsäle mit teils unterschiedlichen Architekturen: • Zwei „Schuhschachtelförmige“ Säle: Amsterdam Concertgebouw (AC), Münchner Herkulessaal (MH) • Ein „Weinbergförmiger“ Saal: Berliner Philharmonie (BP) • Ein „Fächerförmiger“–Saal: Kölner Philharmonie (CP)
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Konzertzimmer für Brittens "War Requiem" in der Oper Graz
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